La Fotografía; manejo de la mentira consentida.
Seguir revelando espacios vitales hasta encontrar la certera casualidad de una duda,
que no exista más allá de la propia.
Hacer fotografías, el bien disimulado.
Sin creer en lo casual, hacer de ello un refugio transitorio.
Espectador molesto, pregonero, embalsamador de recuerdos, menesteroso de oficio, confesor de perfiles, nómada incómodo, pávido indiscreto ... fotógrafo.
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El título de la miniserie presentada Robando títulos a la narrativa ya nos lleva al hilo conductor de las obras expuestas: el título, y solamente el título, se ha emparejado con un motivo fotográfico que le da sentido.
En esta ocasión también las imágenes buscan más que el todo, más que la panorámica, el detalle. De alguna manera se señala que no existe la totalidad -tal vez por inabarcable- ni en la realidad, ni en la fotografía.
Decir que fueron tomadas en distintas épocas, algunas lo han sido para este evento y que están obtenidas con cámaras digitales.
El formato en que fueron hechas ha sido el de 35 mm., aunque planificadas con un encuadre de cámara de medio formato, cómo si tuviese una mascarilla de 6 x 6.
Todas han sido obtenidas en color aunque algunas se reproducen en blanco y negro o ligeramente viradas.
Han sido montadas en marcos de 50 x 50 y el tamaño de reproducción de las fotografías es de 28 x 28 cms.
"El espejismo" de Naguib Mahfuz
"Los pilares de la tierra" de Ken Follet
"La mirada oblicua" de Manuel Rico
a de "La casa roja" de Juan Carlos Mestre
San Miguel de Cortiguera es un pueblo casi abandonado en la Provincia de Burgos.
Bajo el título "Paisajes interiores" Chefi Cabal, Andrés de la cuesta, Carlos Romero y Ángel de la Rubia nos muestran cuatro formas diferentes de enfocar las múltiples esquinas de la vida. El tiempo, En movimiento, Robando títulos a la narrativa, Silencio (Líbano, la mina), son los cuatroárboles troncales que encuadran estos “Paisajes interiores”.
Para darle un carácter literario a la exposición en días sucesivos se colgarán en el blog de la Asociación: Un puñado de letras las fotografías expuestas por cada uno de los autores. De este modo todo aquel que lo considere oportuno puede escribir un comentario sobre lo que le sugieren las imágenes. Los artistas están muy interesados en saber qué piensa el espectador al observar su obra. No se trata de hacer una crítica técnica de la misma sino de escribir aquellas emociones, relatos,vivencias o todo lo que se nos ocurra al contemplar las imágenes.
temo no verme nunca encaramado a un pedestal
no alegrará mi efigie
el censo de monumentos,
no vendrán las palomas
a rociarme de excrementos
y es una pena, la verdad,
porque sería muy bonito
servir de adorno a mi ciudad
sobre un buen bloque de granito
pues qué penita, que dolor,
pues qué penita, que dolor,
no tendré estatua, no señor.
Gracias a mi postura más bien anticlerical
no será un siglo de estos cuando entre al santoral
no acudirán beatas a pedirme un milagrillo
no vendrán los ladrones a vaciarme mi cepillo,
y es una pena, la verdad, porque tenía cierta gana
de echarle un ojo a la deidad mientras me doran la peana,
pues qué penita, que dolor,
pues qué penita, que dolor,
no tendré culto, no señor.
Gracias a que mi musa se las da de cerebral
son pobres mis compases para expresión corporal,
no danzarán mis prosas las reinas de discoteca
no vendrán los carrozas a hacer su gimnasia sueca
y es una pena, la verdad, porque sería algo inefable
cambiar la torpe realidad, y ser o Borges o bailable,
pues qué penita, que dolor,
pues qué penita, que dolor,
no tendré "Nobel", no señor.
Gracias a mi tozuda decisión existencial
no cabe entre mis planes dar ningún salto mortal,
no gozará las honras funerales mi alma en pena,
no vendrán los gusanos a tirar de la cadena,
y es una pena, la verdad, porque sería algo divino
ver como todo es vanidad, y yo en decúbito supino,
pues qué penita, que dolor,
pues qué penita, que dolor,
no tendré esquela, no señor,
no tendré esquela, no señor.
OXÍMORON VISUAL (Y DESAFORTUNADO)
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